三月初，作家排行榜上的首富作家江南成立了自己的公司——“靈龍文化”，首輪便獲得獲得奧飛娛樂一億元的注資。

和江南一樣搖身一變的還有

開公司、簽作家、當導演，張嘉佳的轉型之路似乎和郭敬明如出一轍。而作家轉型路上的“前輩”郭敬明，已經開始將自己的成功模式復制到旗下藝人身上，2019年11月同期上映的《剩者為王》和《陪安東尼度過漫長歲月》分別改編自落落和安東尼的小說，其中落落還擔任了《剩者為王》的導演。

IP熱潮之下，作家們的轉型跨界，表面上看越發(fā)多樣，本質上卻是離市場越來越近。然而在此之前，作家轉型無論是轉變形式，還是作家自身對待轉型的態(tài)度，都與現(xiàn)在有很大不同。

2010年，成立了“最世文化”的郭敬明還被傳統(tǒng)文學圈拒之門外，與此同時，傳統(tǒng)文學圈對待“作家轉型當編劇”也報以回避態(tài)度，認為這是“市場脅迫”所致。當時媒體報道稱，作家六六因《蝸居》走紅后，因同類型題材受追捧，被推上一個“很無奈”的位置，“因為有市場不斷來找，所以我只能不斷地寫?！弊鳛椤督鹆晔O》的原著作者兼編劇，嚴歌苓認為長期從事編劇工作對寫小說有傷害，她表示 “做編劇，每個情節(jié)都要完成一個任務，這樣才能把劇情向前推動一步，而小說敘事是緩慢、富有張力的?！?br>
直到兩年后的2012年，傳統(tǒng)作家的轉型還停留在寫作題材和寫作形式上。鄉(xiāng)土小說作家張偉推出了兒童文學《半島哈里哈氣》，擅長撰寫現(xiàn)實題材作品的畢淑敏，則交出了科幻小說《花冠病毒》，而當時最大的突破則是蔣子丹，她以在天涯發(fā)帖連載的形式，創(chuàng)作了她的首部網(wǎng)絡小說《囚界無邊》。不過較兩年前一味回避的態(tài)度有所緩和，文藝評論家周慧虹表示“知名作家們的轉型跨界寫作，也可以理解為傳統(tǒng)文學寫作向市場靠攏、與市場融合的一種方式”。

而經歷了2019年《小時代》和2014年《后會無期》在市場上的巨大成功，韓寒、郭敬明珠玉在前，作家跨界影視圈風潮愈演愈烈，張嘉佳、落落等當紅作家轉型做導演便是趕上了這一波風潮。

2019年，IP爆發(fā)之后，在娛樂消費市場的催化下，作家轉型后的新奇頭銜更是層出不窮。2019年1月27日，《鬼吹燈》小說作者天下霸唱IP入股向上影業(yè)，并出任CCO（首席內容官），除此之外，霸唱在公司有多重身份，股東、合伙人、劇本顧問、監(jiān)制，更有甚者稱 “天下霸唱的名頭就是IP“”天下霸唱本人就是超級IP“。


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